《關于音響：技術相關與使用》

《摘自中華音頻網》

導讀|出于保護音箱的電路，您的臺式音響雖然可以任意擺放，但是千萬與手機、無繩電話、電視、冰箱、微波爐等物品保持距離，離電腦機箱最好也遠一些。不同的電器“井水不犯河水”的擺放，能夠最好的保持各個電器的電路不會因為互擾而產生損壞。

高、中、低頻率

20 - 40 Hz極低頻，能達到這一段音域的樂器極少，而這一段音域的聲音已無方向性，是音響器材最難表現的音域。40 - 80 Hz低頻，提升了一個八度（頻率每增加或減少一倍時就是一個八度）。80 - 160 Hz中低頻，再提升了一個八度。此頻段是最容易產生房間駐波的頻段。從160- 1280 Hz為止，橫跨了三個八度（320 Hz、640 Hz、1280 Hz），這一段中頻是所有樂器與人聲出現最頻繁的頻段，也是音樂的靈魂區域。1280 - 2560 Hz中高頻，亦是提升了一個八度。大部份的二路分音音箱將分頻點設在2500- 3000 Hz處，往上的頻率交給高音單元負責（高頻、極高頻），而往下的頻率則由另一個中低單元負責，這是中高頻以下的廣大頻段。2560 - 5120 Hz高頻，到此為止，幾乎所有樂器所能演奏的「基音」音高都截止了，我們借助樂器的演奏來分辨高、低頻段的方法也到此為止。5120 Hz以上所聽到的都是樂器的「泛音」。基音給予固定的音高，而泛音則是樂器不同音 色的來源。在這極高頻的泛音范圍中，任何人都無法由樂器演奏的基音，去判知8000 Hz或 是16000 Hz（除非用信號產生器發生基音，但那已與音樂無關）。但是，5120 Hz以上的頻 率卻是造成「聲音甜美」、「弦樂有光澤」、「透明感十足」等等形容詞主因，所謂「不 夠透明」、「沒有光澤」、「粗干尖銳」等來描述音樂時，它所代表的就是「極高頻不 足」。這就是我為甚么提倡發燒友朋友們多增加上一對超高音單元的原因，它也是音響 「貴氣」所不能或少的要素之一。這一段文字里所提及的一些聆聽音樂時的技術詞語，不也是不可或缺的嗎？ 若要記住音階與頻率的數字關系，最簡單的辦法是以中央 A音為準(即La音)，中央 A音是 440 Hz。 往下一個八度的 A音就是 220 Hz，再往下就是110 Hz。而往上則是 880 Hz、 1760等等十分好記。這也就是一個音響評論員，往往很容易就能指出某種樂器大概是演奏幾Hz音高的原因 。

各類不同的音場

當一個紙盆揚聲器接受了從功放傳過來的信號后，紙盆就會作出前后的搖動，當紙盆向前推進時，紙盆撞擊到它前面的空氣分子，在紙盆前面的空氣就會增加壓力，這些分子就會繼續向前推進，碰撞它們前面的空氣分子，造成輕微的高氣壓。當紙盆向后退時，紙盆前面的空氣分子就會產生輕微的真空，然后這些分子會跟著紙盆的后退，造成這里的空氣有輕微的壓力減少。但我們不要忘記，空氣是有彈力的，但在紙盆前面的空氣是剛剛被紙盆的動作搖動，不能達到空氣本身的彈力，這時我們便要看這頻率的波長，聲音是要直到離開紙盆的距離有2．5倍波長時，這些空氣才發揮出造成聲音的彈力。例如一個100Hz的頻率，它的波長是3．44米，所以聲音要離開紙盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的這個100Hz的聲音。如果用10OHz來算，離開紙盆的距離還沒達到8．6米就為 lOOHz的近音場，而超過8．6米才是100Hz的遠音場。為什么我們要了解遠近音場呢?很多時候在一隊樂隊中的電貝司手，他往往都不了解近音場的效果，而在他的電貝司音箱上，有一個均衡旋鈕就是寫著貝司（Bass)，正是這樂手的稱號。電貝司手通常會站在離開電貝司音箱不遠的地方做演奏，如果他站在近音場時，有時會覺得低音不足，就會把這Bass的均衡旋鈕盡量調大，但聽眾在他們的位置就會聽得到很強烈的低音，很多時候造成不好的效果。這些強烈的低音也會跑進歌手的話筒，如果調音師因為覺得歌手的聲音不足夠時，就會把歌手這一路的聲音提高，但也同時把電貝司的低音量也提高了，調音就遇上了困難。電貝司的最低E弦是41Hz，但因為拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一個諧音82Hz才是主要的電貝司低頻率，82Hz的波長是4．2米（344m/s 除以82/s=4.195m），所以差不多要離開電貝司音箱10米左右才是這82Hz的遠音場，而因為電貝司手不會站到離開他的音箱這么遠的距離時，他聽到的聲音只是近音場，而不是聽眾所聽得到的聲音。所以我們當說到揚聲器的遠近音場時，最主要是注意到頻率及它的波長，而不是單純看離開音箱多遠就是等于遠或近音場，最主要就是記得我們當欣賞音樂時，是要在遠音場的位置，而不是在近音場的位置。

音場

當揚聲器在一個房間內發出聲音，聽眾可以聽到直接從揚聲器傳過來的聲音，這就是直接音場（indirectfield），但也可以聽到從墻、天花板及地板所反射過來的聲音，這就叫做反射音場（reverberantfield)。聽眾聽到越多的直接音場的聲音，反射音場的聲音就越小時，這聲音就越好，因為直接音場的聲音是可以控制的，但反射音場的聲音是不能控制的，只會把直接音場發出來的聲音加上喧染，把原本聲音的清晰度減低，所以坐得離音箱比較近的聽眾就會感覺到好一點的音響效果，而坐在后面的聽眾很可能是他們聽到的反射音場聲音比直接音場聲音更大，音響效果便會比較差及清晰度降低。有時候一隊樂隊在臺上演出時，因為他們沒有監聽音箱，而兩旁的主音箱是放在靠近臺口的位置，樂隊及歌手所聽到的聲音完全沒有從直接音場放過來的，他們站立的位置就叫做不直接音場，聲音效果當然不會好，這也會影響到樂隊的表演水平，令觀眾聽到不太好的演出聲音。

界面干擾

當我們選擇放置音箱的位置時，很重要的一環是要注意到音箱所發出來的聲音是會受到它旁邊的界面影響而造成干擾。例如放在臺口兩旁的主音箱，它們的低音紙盆離開地面及旁邊的墻壁如果是大約在1米的時候，一個4米波長的音頻就會受到這兩個界面的干擾。一個4米波長的頻率是86Hz（344m/s ÷4m= 86Hz），當86HZ的聲音從音箱放出來時，大的空氣壓力在1/4周內剛巧碰到地面及墻壁，再過l/4周就反射回到音箱的紙盆面前，但這個時候剛巧紙盆要后退，原來從地面及墻壁反射過來的大空氣壓力就會被紙盆后退的動作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到這個情況，就應該把音箱向臺后退0．5－1米，讓音箱所發出來的聲音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近兩邊的墻壁時，更可利用墻壁的反射制做出更大的音量。80-100Hz這段頻率是很重要的，它是我們肺部空間的共鳴點，也是低音鼓的共鳴頻率，如果是因為不了解界面干擾而擺錯了音箱放置的位置，實在是很不值得的。

高、低音效果

我們很難指定某一頻率以上為高音或某頻率以下為低音，我們常常說人的聽覺是從20Hh－20KHz，但20kHz的頻率是很少人能夠聽到的，通常只有20歲以下的青年人，他們的耳朵沒有受到任何的損壞時才可以聽得到。如果做聽覺測驗，最高的測聽頻率只是8kHz。當聲音傳出去時，高頻率是比低頻率衰減快得多，如果用1kHz跟10kHz做比較時，當聲音跑了100米后，10kHz的‘頻率比起IkHz的音量會衰減30－35dB的。（請參看圖①）比起低頻率，高頻率聲音是比較有方向性的。高頻率的聲音從單元跑了出來后，如果受到物體的阻擋，高音就不能再傳過去，這個是跟低頻率有很大的不同，因為高頻率的波長是比較短，受到物體阻擋之后不會轉彎，但低頻率的波長是比較長，所以很多時候就算有物體在前面阻擋，低頻率也可以轉彎過去。例如有些專業音箱的設計是把一個高音號角放在它的低音單元前面，但對這個低音單元所發出來的低頻率，它根本就看不到前面是有什么東西阻擋聲音似的，所以低頻率可以照樣傳過去。

從我們的聽覺上來說，我們是需要聽到高頻率的聲音來辨別各類不同的聲音，但如果單純是講人的談話聲時，我們只需要聽到4kHz及以下的頻率，就能馬上辨別是什么人在說話。例如電話的聲音傳送，高頻只達到4kHz，所以有時候當一個很久都沒有和你談話的人，當他打電話給你時，只要說：“喂！”，你就馬上便可以鑒別他是你很久都沒有談過話的朋友的聲音。我們聽高頻也有方向性，即是我們能夠辨別高頻聲音來源的方向。因為高頻的聲音傳到我們兩個耳朵時，已經有了很細微的時間差，所以它們來到耳朵的時候有不同的相位改變，我們就借著這改變了的相位可以鑒定。

手機要遠離

出于保護音箱的電路，您的臺式音響雖然可以任意擺放，但是千萬與手機、無繩電話、電視、冰箱、微波爐等物品保持距離，離電腦機箱最好也遠一些。不同的電器“井水不犯河水”的擺放，能夠最好的保持各個電器的電路不會因為互擾而產生損壞。

音源的重要性

音響再好，沒有好的音樂也是白搭。雖然MP3、WMA、ATRAC3plus等壓縮格式滿天飛，但是畢竟這是一種有損的壓縮格式，存儲這類音樂的碟片容量可能很大，但是聲音當中的很多元素被壓縮的時候舍棄了。由于臺式音響一般用于臥室和廚房等小空間營造音樂背景，因此我們建議使用臺式音響的消費者可以盡量采用比較耐聽的古典音樂、輕音樂或者收聽調頻收音機，播放高質量大容量的MD也不錯。非現場錄音的流行音樂等這些對于還原質量要求不高的內容，消費者可以有選擇的使用壓縮格式。

音響使用禁忌

隨著影視音響器材的普及，對視聽領域發生興趣的人越來越多。作為發燒友，擁有一套高檔器材是重要的，但正確使用這些器材同樣重要。在一般音響愛好者中，有一些使用上的誤區應該加以避免。

一是將器材放進柜里。有人出于裝飾和保護，將器材放進定做的柜子里，這會因柜內空間所引起的潛振使音色渾濁，功放等器材由于沒有足夠的流通空氣，易過熱、老化。如把音箱裝入墻壁，會使聲音效果變得生硬。

二是疊放器材。很多人愛將影碟機、放大器、調諧器、數碼模擬轉換器等機器重疊放置，這會引起互相干擾，尤其是鐳攝機與功放干擾嚴重，會使音色偏硬及產生壓抑感。正確的做法是將器材放在由廠方設計的音響架上。三是電源插頭正負不分。電源插頭正負處理的好的系統，音色層次分明，自然順暢；正負不一致或參差不齊，音色會偏硬粗糙。

四是接線不牢與不潔。如果系統音色干硬，其中一個原因可能是接觸不良，如插頭不牢、接觸面氧化、沾上灰塵或油污等，所以應該經常檢查，保持接觸面清潔。

五是用云石或玻璃承載器材。云石密度低、諧振高，會影響音響效果。玻璃密度比云石高，但卻不厚實、諧振更嚴重。可用花崗石或麻石，尤其是麻石，密度最高，承載器材較理想，但厚度要3厘米以上。

六是音箱的擺放“因地制宜”。有人因室內先有了其他家具，而將音箱擺放位置遷就家具。正確的應先決定聆聽距離，然后將音箱擺到座位與對面墻間的1/3處，音箱的間距為聆聽者與音箱直接距離的0.7倍，高度以聆聽者耳朵和高音單元齊平為好。

七是接線處理不當。處理接線時不可把電源線與信號線扎在一起，因交流電會影響信號；信號線或喇叭線均不能打結，否則會影響音色；信號線或喇叭線過長可改短。許多信號線都有方向性，不要弄錯。

八是想當然處理房間音響效果。除了明音、隔音，更重要的是音波反射、折射的處理，這需要考慮房間的體積、尺寸、堅固程度、材料的運用等，如不是行家，即便將房間的裝飾得豪華美觀，音響也難以達到最佳效果。

九是盲目仿效。不從實際出發，盲目模仿別人。如人家用長信號線、短喇叭線效果不錯，這是因為其前后級與鐳射機都是平衡式的，而您的器材不是平衡式的，也去模仿，就難以達到相同效果。

十是自欺欺人。如器材播放某類音樂會效果很好，而播放另一類音樂則不理想，這說明系統還未達到理想程度，需要多學、多聽、多觀察，從而加之改進。

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